国家艺术基金人才培养资助项目《传统古琴斫制技艺科技创新人才培养》自7月11日开班以来，学员们通过胡渭清、顾永杰等老师的理论讲授，对古琴斫制的理论、古琴琴式数据、传统古琴文化有了进一步的了解。在理论学习的同时，学员们在木工房按照指导老师们的指导进行了实践操作，截至当前，已经进行到合琴阶段。7月19日，项目培训班迎来了著名古琴演奏家、斫琴家裴金宝先生，学员们通过近距离向裴先生学习、请教，使日常斫制过程中遇到的问题得到了权威的解答。

首先，裴先生根据自身数十年的古琴演奏与斫制经验，从古琴的选材阶段讲起，进而谈到木胎制作、合琴与髹漆等古琴斫制的各个阶段。学员们通过裴先生的讲述，对古琴斫制的各个阶段有了更为清晰的认知。

其次，裴先生从自身经验出发，提到斫琴师在各个阶段可能遇到的问题，对于青年斫琴师而言，可以在日常的斫制过程中少走弯路。裴先生认为古琴斫制重在实践，这点与医学相似。斫琴师应该像老中医一样，只有深入了解古琴的材料、形制、音色以及斫制的各个环节，才能做出好琴，而不能只重视外形。同时裴先生告诫各位斫琴师在做琴时，应始终坚持声音放第一位，工艺第二位。对于弹奏者而言，声音始终是最重要的。

裴先生也指出在当今的古琴斫制中，很多环节与工序与传统已经出现较大的变化。比如古人对木头处理的工序中有敲打的步骤，但今人大多省略了该步骤。而事实上对木材的敲打对于古琴斫制前的选材多少还是有些影响的。此外，糯米粉是古琴斫制中重要的粘合剂，裴先生特别强调要选用新的糯米。至于糯米粉，传统方法是将糯米粉煮熟使用，但今人有用生粉的，而在实际操作中，生粉也可用。

裴先生亦指出斫琴整体是一个非常细致的工作，要在细节方面要做到无微不至。比如在古琴贴布问题上，并不是张张贴布，也不是每张都全部裹布，有些只是在琴板结合处贴布，贴缝确实能起到防开裂的作用，但并非绝对。在贴布时应注意沿缝隙依照布的纹理按照菱形贴，而不应该平行，这样可以加强其延展性。

再次，裴先生也对自己的优良经验进行了分享。比如裴先生提醒学员在斫制古琴时，要对自己的作品进行编号，利于自己记录每一张琴的优劣，也有利于个人技术的改进，这是一个好方法。最后，在现场提问环节，学员们就自己在斫琴过程中遇到的问题与裴先生进行了深入交流。裴先生对学员们所提斫琴是否必须坚持手工、如何调整韵的长短、丝弦材料配比等问题进行了详尽的解答。学员们对与名家面对面的交流的机会格外珍惜，正常课程时间之外，学员们请裴先生对他们的作品进行点评，发现问题，以便后期改进。同时也利用课外时间，就自身遇到的问题向裴先生请教。裴先生对于学员的问题一一解答，知无不言。

古琴中蕴藏着中国传统文化的优秀基因，古琴文化也陶冶着国人的性情。师者谦和、淡然，学员求知若渴、尊师重德。相信学员们通过名师指点，能够在古琴斫制道路上愈行愈远，促进古琴文化、古琴斫制技艺的传承与发展。